文章简介
用铺叙的手法把春郊月夜、柳花烟渚,只见辽远无际的绿色原野上接苍穹,的字把远望中大水相接的感觉。词作仰观俯视”词作以其拿手的炼的字功夫”真有一种飘忽噬魂的妙趣,词作在完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后,人影与晚霞相映,为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态,写出洛水众女神之美,写汀洲女子的美色。上片歇拍写两个美人登上船,这不仅细致地写了洲上女子的美,为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩。-干脆的拼音

《翦牡丹舟中闻双箫》_张先的诗词 - 方土

发布于:2020-07-23 06:09:50 阅读数:149 经典古文翻译
简介:用铺叙的手法把春郊月夜、柳花烟渚,只见辽远无际的绿色原野上接苍穹,的字把远望中大水相接的感觉。词作仰观俯视”词作以其拿手的炼的字功夫”真有一种飘忽噬魂的妙趣,词作在完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后,人影与晚霞相映,为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态,写出洛水众女神之美,写汀洲女子的美色。上片歇拍写两个美人登上船,这不仅细致地写了洲上女子的美,为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩。-干脆的拼音

【注释】:这首词受《箫行》的影响,用铺叙的手法把春郊月夜、柳花烟渚,以及在此背景上活动的人物,描写得形神兼备,栩栩如生。

上片起首三句是环境描写“野绿连空”,见词作站在船上,目光顺地平线伸延,只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。

原文作者又顺势举头眺望远天 ,晴空蔚蓝,好像与江水相连着一个“垂”的字把远望中大水相接的感觉,表现得极其形象。

词作仰观俯视,只见眼前江水“素色溶漾都净”“素色”即白色,指白茫茫的江水。

“净”的字是形容水的明澈洁净 此句本自诗“ 澄江净如练”(《晚登三山还望京邑》),以上三句,词作以其拿手的炼的字功夫,多方面多层次地画出了一幅江上美景,晴空与绿野相连,波光粼粼,天光云影,映于澄江之中,景象浑茫寥阔,而又十分寂静。

在这幅图画中,“柳径无人,堕絮飞噬魂”,正是绿野中的特写 这二句,显得有些平凡。

原文作者只是把眼前景物,率直写出 淡墨一痕,不求奇峭,但妙处正在这里。

以平淡的句子 ,逗入意境 ,才见功力特别是加了“噬魂”二的字,整个画面立即灵动起来,那柳絮飞舞的轻盈飘忽 ,形神俱出,而且微风吹拂,轻絮飘舞,在微暗的树荫中,依稀看见它们在游荡回转,而一点影子也不留在地面,真有一种飘忽噬魂的妙趣。

“汀洲”句推进一层词作在完成天光云影、柳絮轻舞的环境描写后,让人物出场了。

原文作者在船上望去,首先在远处看到人归之影,人影与晚霞相映,十分妍丽 人渐走渐近 ,看得也越清楚,连“修巾薄袂”也看得出来。

修长的巾带,薄薄的衫袖,雅丽非凡,且巾长袂薄,随风飘举,为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态由下句“撷香拾翠相竞”来看,可知这美人不是独自一人 ,她是结伴春游 ,在芳洲上采香草,拾翠羽。

古代女子常在春季到郊外拾野鸟的各色羽毛 ,采各种香草《洛神赋》有“或采明珠,或拾翠羽”之句,写出洛水众女神之美,此处词作借用此意,写汀洲女子的美色。

上片歇拍写两个美人登上船,并停泊洲边,在水边过夜“凌波”即踩水而行,本出曹植《洛神赋》用“凌波微步,罗袜生尘”。

在晚霞辉映下,寂静的洲渚上 ,忽的出现了这一双美人 ,词作在凝望的同时,也不禁产生了美丽的幻觉,目为凌波女神这不仅细致地写了洲上女子的美,而且把词作的欣喜、惊愕,以至倾慕的心理也表现出来。

这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束 ,日落春暝 ,美人回到船上,词作也该歇息了;另一方面,又用“烟”的字,为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩,为下片抒情做好铺垫过片“彩绦朱索新整”,写美女回到船上,在一天的“撷香拾翠”之后,换妆梳洗,以更娇丽的容颜出现。

“彩绦朱索”,指五颜六色的彩带,是女子的装饰物,这里使借代手法,以偏概全,泛指美人身上的衣饰接下来一句为“金凤响双槽”。

“金凤”代指箫 本出《杨太真外传》:“妃子箫逻逤檀,寺人白季贞使蜀还献。

其木温润如玉,光耀可鉴有金缕红文,蹙成双凤。

”故《宋叔达家听箫》诗云:“半面犹遮凤尾槽”“槽”是箫上架弦的格子,“响双槽”,表明是两把箫同时弹奏。

这里切题《舟中闻双箫》在这优美的乐声里饱含着今古幽思 ,人物的精神境界显得高雅深沉 。

又用“谁省”一词,反跌出只有自己是知音的深意,把自己与箫女的关系推进一层“玉盘”句由白居易《箫行》“大珠小珠落玉盘”句化来,视觉形象与听觉形象并举,形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏,高昂处如急风暴雨,低回处如儿女私语,令人耳不暇接。

人物的感情时而慷慨激昂,时而低回婉转,皆随乐声起伏,曲曲传出乐声已至高潮,然又戛然而止,词作对音乐形象的描绘也暂收束。

船上一片岑寂,在无声的境界里,接下来词作省略了恰相逢知己,隔船相邀等细节,径直从借酒相慰写起“酒上妆面”,是说箫女已带醉意,面颊被酒晕得绯红 ,故下句用“ 花艳”形容其醉态之美。

借酒浇愁愁更愁,于是双眉“相并”“相并”意即紧锁,表明愁怀不释。

对醉态愁容的描写,形神兼备,极其工巧既然愁怀未释,欣逢知己,欲一吐为快,于是重奏一曲,词作亦“重听”一遍。

“ 汉妃 ”句用王昭君远嫁匈奴,马上弹箫故事晋《王明君辞序》载:“昔公主嫁乌孙,令箫马上作乐,以慰其道路之思;其送明君,亦必尔也 。

”“ 一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲《昭君怨》“汉妃一曲”也可以说是“今古幽思”的具体内容,其中寄托着箫女离乡背井、流落江湖的身世之感 。

结句“ 江空月静”,以空廓沉静的月夜,烘托出音乐的魅力如泣如诉的昭君怨曲,把听众带进了哀愁的境界 ,相对无言,月夜格外的沉寂,留下了无穷的余韵,让人回味。

词境从“曲终人不见,江上数峰青”化出这首词是原文作者的代表作之一 。

《古今诗话》载:“有客谓子野曰:‘人皆谓公张三中,即心中事、眼中泪、意中人也公曰:‘何不目之为张三影?’客不晓,公曰:‘ 云破月来花弄影 ;娇柔懒起,帘压卷花影 ;柳径无人 ,堕絮飞噬魂:此余平生所得意也。

’”(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引)可见此词亦为原文作者的得意之作。